"Cazadorcito se ha hecho el amor" de Gregorio Portero (1733), o de la diáspora de un villancico granadino a Nueva España

Abstract

Es de sobra conocido el decisivo papel jugado por el sur peninsular en las relaciones musicales con el Nuevo Mundo y, específicamente, con Nueva España, no sólo por haber monopolizado el comercio europeo con América, sino también por la importancia y prestigio de sus centros musicales, que funcionaron como potenciales depósitos de obras de música con destino a Indias. La presente contribución tiene por objeto profundizar en el estudio de la diáspora de la música dieciochesca andaluza en Nueva España, dando a conocer un villancico de Gregorio Portero, importante compositor y maestro de capilla de la Catedral de Granada entre 1713 y 1755. La obra en cuestión, que lleva por título Cazadorcito se ha hecho el amor, fue compuesta en Granada, presumiblemente en 1733, y presenta varias singularidades, entre ellas su consideración –hasta donde sabemos– de única obra con texto en romance conocida hasta la fecha de Portero, su lugar de conservación y las evidencias de su interpretación en la Catedral de Guatemala, cuyo archivo conserva la única copia conocida de esta obra. Como apéndice musical presento la edición crítica de este villancico, inédito hasta la fecha.

It is well known the decisive role developed by the south of the Iberian Peninsula in the relations with the New World and, specifically, with New Spain, not only by monopolizing the European comerce with America, but also because of the significance and prestige of its musical centers, that were potential deposits of musical works to be sent to the Indies. The aim of this contribution is to deepen in the study of the eighteenth-century diaspora of Andalusian music in New Spain, releasing a villancico by Gregorio Portero, an important composer and chapelmaster of Granada Cathedral between 1713 and 1755. The work, entitled Cazadorcito se ha hecho el amor, was composed in Granada, presumably in 1733, and presents several peculiarities, among them its consideration of being –as far as I know– the only piece of Portero with Castilian text, its place of preservation and the evidence of its performance in Guatemala Cathedral, whose music archive holds the only copy of this work. I include an appendix with the critical edition of this villancico, ineditous up to now.